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(刊:陳國慧編:《香港戲劇年鑑2009》。香港:國際演藝評論家協會(香港分會),2010年。)
文:梁寶山
前言
「瞓覺要有舖床,演戲要有個戲台」但有了戲台後,戲又從何來?再套用粵劇界諺語「台上三分鐘,台下十年功」──要填滿現時康樂及文化事務署共15個表演場地共約二十多個可作劇場演出的空間共約35,501個座位,以至未來「西九」共17個世界級文化藝術場地共12,900座位,到底我們需要每年幾多時數的排練場地?何況
小劇場本身已是一種自足的美學追求,而不是星光熠熠的大舞台預備班。九十年代盛極一時的「城市劇場」,集劇壇舞壇於一身,也旁及當時方興未艾的裝置和其他前衛藝術,惜於九十年代末無以為繼,已成神話。除藝穗會兩個小劇場和藝術中心兩個大小劇場外,幾乎所由場劇都由前市政局興建營運,藝團之於場地只是過客,並無性格可言。
直至2000年曇花一現的油街(編按:即「北角油街藝術村」,原址為油街政府物料供應處),藝團如「前進進戲劇工作坊」被「安置」到土瓜灣「牛棚」後才繼漸成型的「前進進牛棚劇場」,才重新打開場團合一局面。近年工廈排練與演出空間有增無減,先有Loft Stage與其他個別藝團會址在新蒲崗形成群聚,後有大角咀「好戲量」的「外西九戲劇工廠」與「天邊外劇場」的「天邊外自由劇場」,取城市中心便利,均以非資助模式小本經營。
時間與研究規模所限,本文只能集中以落戶工廈「場團合一」的Loft Stage、「天邊外自由劇場」及「好戲量」「外西九戲劇工廠」為例,簡括勾勒其發展經過,尤其空間運用、營運模式,以至與城市發展之關係。本文暫且對小劇場定義及研究對象的美學特色存而不論。
(全文IATCyrbk2009。頁序倒置了,請自行調整。)
缺席七一,自2003年首次。沒想到政改弄得天翻地覆,但老早便報了名入禪修營。這半年來重新適應獨居生活,教書和公務一波接一波,中場小休,實不為過也。
七一早上,夏日炎炎,還在擔心今天遊行的朋友。踏入弘法精舍就決心放下,不決心戛然而止,煩惱只會不斷。短修四天、每日四節、每節一個半小時,有點像服藥。宣隆禪的願文,抽筋也不許動─然腳再痛、身和心再是天堂地獄的反反覆覆,也不及日常生活的種種煩惱。禪修得靠個人精進,但禪修又不止於個人。我在坐禪、你在遊行,共因共業─怎樣說好呢?
入營第一天的精進,到了第二天便滑陂。就在開始滑陂的這一節,指導的師兄帶我們念了一節《慈悲經》。白話經文有累贅,但請留意歌詞:
一個善於修習善法,希望得到心境寧靜的人, 他應如是努力,令自己能幹、正直、高潔、恭順、 溫柔與謙虛。
他應知足、少欲(能忍)、少俗務、生活簡樸、對感官欲樂有自制力、謹慎、不厚顏無恥,亦不貪戀眷屬。
他應勤求無過,以免遭到賢明人士的譴責;他應常發善願:
願一切眾生皆能快樂、安穩、以及心智健康。
願一切眾生無論是弱或強,高或矮,長或短,強壯或中等,大或小,看得到的或看不到的,住在遠方的或住在近處的,已生的或即將出生的 …,無一例外,皆心境快樂。
願不論何處,不管誰都不會欺騙任何人、蔑視任何人;願他在盛怒或惡意時,也不會傷害他人。
願他能像一個不顧自身安危、保護著她的獨子的母親一樣,培養到對一切眾生的無限慈愛。 讓他無限的慈愛普及全世界,遍於十方,沒有障礙與阻撓,沒有仇恨,也沒有敵意。
無論行、住、坐、臥,祇要醒著,他都必須發展他的正念(修習四念處),這才是智者所稱的「梵行 - 最清高的行為」。
沒有過失,但有戒德,且有洞察力地捨棄愛欲,依於真理,他將不再轉世輪迴。
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不厚顏無恥,以免遭到賢明人士的譴責…幾乎唸不下去。這不正就是這陣子社會的對照,自己的對照嗎?《慈悲經》的「訴求」本來很原始,出於森林修行的需要,避免受到毒蟲、猛獸與及其他有形無形眾生的滋擾傷害,和對受到滋擾傷害的恐懼,佛陀於是教導弟子先對眾生發願慈悲。二千五百年過去,然我們原來還是活於被/欺騙、被/蔑視和盛怒中,有意無意的被/中傷;忘記人我無別,眾生平等;失去理智、不能正直而行。明白禪修並不是一個人的事,這一坐特別清醒堅定。感謝重新翻譯這節經文的梁師兄─說也湊巧,師兄名字也叫國雄。
另有一節,本來坐的很苦,特然想起遠方的性者法師,轉念之間,由心裡笑到咀角,安然坐到鐘響。
感謝籌備禪修營的各位師兄姐。在最適當的時侯,給予機會讓我收拾心情。更感謝這次同行的富德樓室友,看着大家進步,令我更加堅信正念的力量。
*經文出自南傳《經集》utta nipāta。與我們平常稱為《慈經》的版本同為選節。英譯本可參:http://www.suttareadings.net/audio/index.html#khp.9








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